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    东京，羽田机场。

    赵鑫刚走出舱门，松本徹率领的接机团，已九十度鞠躬等候。

    两排宝丽金高层、十几家媒体。

    这阵仗让谭咏麟，忍不住在后面小声嘀咕：“不知道的以为咱们来参加国葬呢。”

    “是国宾礼。”

    赵鑫低声纠正，微笑着与松本握手。

    车队驶向市区。

    车内，松本徹递上行程表时手有些抖。

    “赵桑，今晚欢迎宴在银座‘吉兆’。明天下午的切磋会……东芝EMI请了小室哲哉，哥伦比亚请了铃木勋，国王唱片请了远藤实。”

    黄沾倒吸冷气：“美空云雀的御用作曲家？他们这是要给我们办葬礼啊！”

    “是考试。”

    赵鑫看着窗外东京的街景，“而且我猜，题目是《阿尔罕布拉宫的回忆》。”

    顾家辉皱眉：“你怎么知道？”

    “因为这是日本人，最熟悉的古典吉他名曲。也是最能挑刺的曲目。”

    赵鑫转头，“铃木勋专精古典吉他，他一定会用这首歌来试探我的基本功。”

    邓丽君轻声问：“那你准备弹什么？”

    赵鑫缓缓吐出几个字：“《阿兰胡埃斯之恋》的弗拉门戈版，我改编的。”

    “西班牙曲子？”

    张国荣不解，“在日本弹这个？”

    “因为这首曲子，讲的不是技巧。”

    赵鑫的目光深远，“讲的是生死。”

    当晚，银座“吉兆”。

    十八岁的少年小室哲哉，躲在黑框眼镜后。

    手指无意识地敲着膝盖。

    ——那是他思考编曲时的习惯动作。

    铃木勋的长发，梳得一丝不苟，双手放在膝上，指尖有常年练琴留下的茧痕。

    远藤实穿着墨色和服，像一尊沉默的雕塑。

    “赵桑师从哪位大师？”

    东芝EMI的中村健，果然第一杯酒就问。

    “生活。”

    赵鑫举杯，“和失去。”

    这回答让在座一愣。

    远藤实抬起眼皮：“失去？”

    “音乐里最动人的部分，往往是缺憾。”

    赵鑫微笑，“就像贵国的物哀美学。”

    远藤实默默颔首。

    铃木勋开口：“明日切磋，赵桑可愿弹奏《阿尔罕布拉宫的回忆》？我年轻时苦练此曲三年。”

    “不！我更想献上我亲自改编的另一首吉他名曲。”

    赵鑫说，“罗德里戈的《阿兰胡埃斯之恋》。”

    “那首协奏曲？”

    “不，是吉他独奏的弗拉门戈改编版。”

    赵鑫顿了顿，“这首曲子，是我本人，专门致敬西班牙古典大师罗德里戈的作品。”

    包厢里忽然安静。

    “致敬？”

    远藤实轻声重复。

    “1939年，罗德里戈的妻子维多利亚难产去世，孩子也没保住。”

    赵鑫的声音，在静谧的和室里格外清晰。

    “这首曲子有两条叙事线——一条是回忆相恋时的欢愉，一条是倾诉失去后的思念。弗拉门戈的节奏，最适合表达这种极端的情感：狂欢与痛哭，本来就是一体的。”

    松本徹注意到，远藤实握着酒杯的手，微微收紧。

    这位演歌大师的妻子，三年前病逝。

    第二天下午，涩谷Blue Note Tokyo。

    日本音乐界名流，坐满二百人的场地。

    后排站着不少年轻乐手，都是来“朝圣”兼“看热闹”的。

    切磋会前半程，小室哲哉用电子合成器，改编了《月亮代表我的心》。

    新颖但稚嫩；
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